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一个你可能不了解的《日出》

  “很令人惊奇的是尽管小鸽笼里面讲情话或者做出各种丑恶的勾当,院子外面始终在叫嚣着:唱曲的姑娘,沿门唱“数来宝”的乞丐,或者哼一两段二簧的漂泊汉,租唱话匣子的,卖水果花生栗子的,抽着签子赌赢东西的,哑着声音嘶喊的卖报的,拉着丝弦逗人来唱的,卖热茶鸡蛋的??各式各色最低的卖艺人,小买卖都兜揽生意,每个人都放开喉咙沿着每个小窗户喊,有时甚至于掀开帘子进去,硬要“客人”们替他们做点生意。” 为了描写《日出》中发生于三等妓院的一场戏,将翠喜这样一名妓女的悲惨境遇真实地展现于笔下,曹禺曾经扮作数来宝艺人混入妓院体验生活,甚至被识破而遭受了一次毒打,一只眼睛也险些失明。 这便是这位中国戏剧代表人物对于戏剧创作的痴迷与执着。 曹禺的作品,与其说是戏剧,更近于文学,不仅仅由于他对于环境场面人物事无巨细的详细描述,更来自于他对于生活敏锐的认知与思考。1935年,阮玲玉自杀风波使得曹禺开始有了创作《日出》的想法,当时他也不过一个年仅25岁的青年而已。而对于曹禺来说,对黑暗的控诉与愤慨,抒发被压抑的愤懑始终是那些年来他的主题,《雷雨》《日出》《原野》等几部充斥着浓郁悲剧气息的经典作品也全部诞生于那几年之间。 有学者认为,曹禺之于中国戏剧的地位,堪比契诃夫对于世界戏剧的影响——无独有偶,二人的戏剧生涯都始于20岁左右,在青年时代的创作便达到了今人难以企及的高度。若论及二者的相似之处,或许就在于个中的悲悯情怀。对于曹禺而言,从小接触的官僚买办家庭的生活使得他对于当时的龙8国际注册环境有了更高层次的审视与思考,进而影响到了他的剧作,《雷雨》或是《日出》,便是这种思考后最为直观的展现。 时至今日,《日出》早已成为家喻户晓的名剧,而每每当我们走进剧场欣赏,总会从中窥出一个时代的阴暗,抚摸到一群人物的灵魂,曹禺先生的匠心独运在其中展露无遗。从《雷雨》的三一律结构再行开去,《日出》之于曹禺,无疑是他的另一座高峰,以阴冷的笔调展示着非同一般的怜悯,时至今日,仍可令人感怀不已。 1月21日起,《日出》再登首都剧场,一个人的悲戚命运,一群人的黑暗时代,戏剧的力量将藉此在舞台再度绽放。
文章来源:北京人民艺术剧院责任编辑:崔薇

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